唯優傳媒全案后期制作的電影《睡在我上鋪的兄弟》正在各大院線熱映。今天，小編將與大家分享后期制作的重要環節——視覺特效制作！
監制 高曉松與 視覺特效總監 浦馨月合影
導演 張琦與唯優視效部同仁合影
鏡頭1
項目監制－賴學忠
制作前
制作后
制作內容：
日景航拍鏡頭轉暴風雨前夕夜景合成鏡頭。
解析：
先對原始拍攝素材進行分析，這是一場航拍鏡頭，由于拍攝時間是傍晚，素材為暖色調且基調偏灰，給后期跟蹤制作加大了難度。由于場景空曠，只靠添加汽車的燈光和對整體畫面的調色不足以突出夜景氣氛，為了豐富畫面，需要添加其他內容來讓整個鏡頭更加飽滿。
制定方案：
近景：夜景中車燈，風車的燈光；
中間：水面的霧氣、水面反射等變化；
遠景：夜景城市燈光，橋上的燈光，天空的烏云；
1.鏡頭是向右移鏡，由于航拍的畫面質量不是很高而且有明顯的晃動，因此在跟蹤的時候需要先提高畫面的對比度來明確位置信息，使用3D CameraTracker來跟蹤場景，模擬出一個與真實拍攝運動軌跡一樣的虛擬攝像機。
2.利用準備好的城市燈光素材通過3D投射來實現它。這里所說的投射，意思是把圖象變成單片模型投射到三維場景里去，按照Pointcloud來匹配位置，之后通過camera的運動把圖象的位移表現出來。
三維投射
3.對畫面進行分層調色，處理畫面的灰度部分。
4.處理近景、中景、遠景環境關系，場景的反射變化、城市夜光強度以及前景汽車燈光與地面受光的大小等問題。
5.最終根據制作要求對鏡頭進行最終的調整，確定整體色調，達到最終的氣氛效果。
鏡頭2
合成主管－李志超
制作前
制作后
制作內容：
棚拍車戲轉室外夜景環境。
解析：
這場車戲是一組鏡頭，素材為棚內拍攝，現場光線不足，拍攝用車不帶前擋風玻璃和廣角后視鏡，因此需要根據畫面每一部分單獨的調節，并通過三維建模來還原前擋風玻璃和廣角后視鏡。
制定方案：
1.這組車戲的背景素材有限且晃動程度較大，為了與后面的鏡頭畫面銜接，因此，需要用三段類似的背景素材一起做跟蹤和穩定，匹配成一整段25秒的素材，再替換天空烏云并添加大橋上的燈光，來豐富鏡頭的整體感覺。我們在觀察真實車內與車外的環境變化和查找大量類似角度的鏡頭參考以后，了解到汽車的后窗與左右兩邊車窗透視不同，合成時需把背景素材切割成三個分別用GridWarp工具進行透視關系的對位。
原始背景畫面
最終背景畫面
2.由于拍攝素材與真實汽車內光線不符，無法靠簡單的調色來完成鏡頭畫面，車內部分需要逐一分層，對每一層進行調整對比度與顏色，達到契合夜景環境中車內的明暗關系。
調節層
3.車在行駛運動過程中，背景一直在運動，前擋風玻璃上所呈現的反射信息不斷變化，通過觀察真實汽車行駛過程中前擋風玻璃的反射信息，以及光源、周圍樹木陰影、天空烏云、車頭燈等是如何變化的，最終通過三維軟件模擬還原出真實和自然的反射效果。在燈光渲染階段為了讓鏡頭畫面達到更加豐富和真實的效果，我們經過了多次修改。
前擋風玻璃
鏡頭3
高級合成師－溫吉龍
制作前
制作后
制作內容：
日景實拍鏡頭轉傍晚雨后合成鏡頭。
解析：
首先對原始拍攝素材進行分析。素材屬于夏天日景拍攝，由于日照強烈，導致畫面有一些曝光過度的部分。觀察畫面，畫面由室內看向室外。
室外包括：
前景：室內環境，前中景主體人物
中景：路燈、路面、車輛行人
遠景：樹、商鋪、路牌。
根據制作要求，環境是傍晚雨后效果?？紤]畫面中存在的所有元素，環境暗下來，路燈已經亮起，車燈已經打開，人、草、路面處在路燈下的色調，雨后路面的環境反光，車燈于路面的交互反光，所有反光材質之間的交互等?？紤]所有相關元素，找一些傍晚的圖片視頻作為參考，也可以到生活中去觀察，現實生活結合鏡頭去思考制作。
鏡頭前期分析很重要，要明確制作要求，制作方案，分析難點，解決方案，最終才能展現精良的制作效果。
制定方案：
1.鏡頭是推鏡，要對鏡頭進行跟蹤。
2.鏡頭細致分層。
3.三維搭建環境，燈光材質進行各種光線的調整，包括：路燈、車燈、環境燈光、路面反光、玻璃材質的各種反光等。
4.對畫面的光線環境進行第一次調整，處理畫面的曝光部分，處理路面。
5.處理前景、中景、背景環境關系。
6.合成三維得到的各種層，對畫面進行細致調整。
7.最終校色，根據制作要求對鏡頭進行最終的調整。
畫面內容豐富，前景遠景背景需要逐一分層，對每一層進行細致調整。
三維渲染：
曝光部分處理：
處理后：
路面以及燈柱反光：
夜晚的街道，燈光尤其的重要，燈光就可以代表時間，所以最重要的就是在畫面中加燈光與地面的燈光反射。
最終調色
唯優傳媒，是影視全流程制作與娛樂整合營銷服務機構。公司形成以電影、電視劇、綜藝節目和廣告為主體的全流程影視制作與娛樂營銷業務格局。公司倡導一站式、全流程服務，可以為客戶提供快捷高效的解決方案，在這一點我們具備很大優勢。
